先日、お客様のところでベランダの雨樋と屋根、鉄骨の塗装工事を行いました。
塗る前に、屋根や鉄骨についているものを撤去・ケレン・錆び止めを塗り、仕上げ塗りをしました。
その後、屋根も新しく張替ました。
3日間で終わりましたが、晴天に恵まれて良かったです。
お客様からも、『丁寧にしてもらい良かったよ』と喜んでいました。
1 工事前 錆びてきたベランダ
り
3 工事完了 仕上がりました
4 工事前 二階のベランダの屋根は黒くなってます。もう寿命です。
5 工事後 ベランダの屋根も新しくなりました。
■今日の言葉 『プロフェッショナルの流儀、俳優としての原点』
【俳優・津川雅彦氏が語る】
村上： 今日はせっかく津川さんにお越しいただいたので、
長い役者人生の中で特に印象深い監督さんのお話も ぜひ聞かせてください。
津川： 一番苦労した監督は、伊丹十三さんです。
あの人は自殺するまでに全部で１０本映画を撮って、 僕は一本を除いたすべての作品に出ています。
気に入ってくれたのは、たぶん僕が非常に素直に 彼の言うことを聞いて努力したからでしょう。
僕も監督をやったから分かりますが、 監督からみれば「うい」役者だったんだと思いますね。
何が勉強になったかというと、 めちゃ注文が細かくて多かったことです。
台詞を言う時に息継ぎをするんですが、 「そこでブレスしないでください」と、注文をつけてくる。
元役者だったから攻め方をよく知ってるんですね。
村上： 息継ぎをするなと。
津川： 台詞を覚える時には、 息を継ぐ場所も含めて覚えます。
突然息継ぎの場所を変えると、 次の台詞が出てこない副作用が起こるんです。
彼は役者に息継ぎをさせないで、 一気に台詞を言わせてテンポアップしたかったんでしょう。
『スーパーの女』という作品で、 主役の宮本信子と僕がしゃべりながら歩く長いシーンなんですが、
「そこにある空き缶を歩きながら蹴ってください」と言うので蹴ると、 「右足でなく左足で蹴ってください」と言う。
必ず左足で缶を蹴るためには、 歩く歩数にまで神経を使わざるを得ないから、 台詞への神経がどうしても疎かになる。
するとすかさず、「台詞が、微妙に淀みました」とか 「ちょっと歩き方が不自然でしたね」と。
村上：それは大変だ。
津川： それだけではない。
「この空き缶をここへ蹴ってください」と場所まで指定するんです。
僕も切れちゃって
「サッカーの選手じゃあるまいし、 空き缶を決められた方向に蹴るなんてことはできません」
と文句を言ったら、
「でもその空き缶を左手で拾い上げて、 机の上のこのキャメラの左手前に置いてもらわないと 画面がしまらないんですよね」と（笑）。
空き缶が思いどおりの方向に飛ばなければＮＧ。 いいところに飛んだと喜んだ途端、 今度は僕が台詞を詰まらせてしまう。
村上：よく我慢されましたね。
津川： これはもう、どんな注文にもめげず 台詞を滑らかに言えるように完璧に覚え込むしかありません。
というより、もう臓腑に叩き込むという感覚ですね。
村上： どんな訓練をしましたか。
津川： 台詞を繰り返し何百回も言って覚えるには違いないんですが、 回数をやればいいというものではなくて、 日数をかけなきゃダメなんです。
寝ては忘れ、起きてはまた覚えなおす。
徐々に忘れる量が少なくなり、 一晩や二晩寝てもワンフレーズも忘れなくなったら、 今度は早口言葉で一気にロレらずしゃべれるようにする。
次に車を運転しながらしゃべってみる。
気は運転のほうに集中しないと危ないですから、 そんな状態でも台詞がちゃんと出てくるかを確かめました。
どんな障害にも気を散らすことなく 言えるようになるまでに１４日間かかりましたね。
いまだに２週間前というのが自分の中で定着していて、 そこから始めれば台詞を忘れるという心配は一切なしに、
現場では相手役のセリフのニュアンス、間合い、 テンポ、語気といったことにも神経を集中でき、 それに自由に合わせられるようになった。
これ、伊丹さんのおかげです。
村上： 津川さんの演技力の原点はそこにあったのですね。
津川：台詞は芝居の基本ですし、 覚える作業が一番の苦行です。
やっぱり職業というのは我慢とか忍耐とか苦労とか、 そういうものを乗り越えない限り、 プロの業とはいえないというのは、本当だなと思います。
これからの課題は、いかに芝居をしないですむか。
存在感だけで勝負できるようになれるかなんですが、 まだまだですね。
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(有)古屋商店
甲府市朝気1-2-66
055-237-0704
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